Výstava je koncipovaná do několika tematických bloků nazvaných Rozmanitosti, Sochařův ateliér, Boj lásky, Minotaurus, Rembrandt, Slepý Minotaurus a Portréty Ambroise Vollarda. Minotaura umělec nevnímá jako nesvobodnou bytost uzavřenou v labyrintu, nýbrž jako neklid a vášeň, která ničí vše, co umělec za svého života vybudoval. Čtyři tisky zasvětil Rembrandtovi, umělci, kterého obdivoval. Poslední tři grafiky představují portrét Ambroise Vollarda, uměleckého dealera a adresáta celého cyklu.

Vystavené kresby jsou v mnohých případech sexuálně laděné a ústřední ženskou postavou je Picassova tehdejší milenka Marie-Thérèse Walter. Když se s Picassem seznámila, bylo jí teprve sedmnáct let. Navzdory tomu měla na jeho tvorbu silný vliv a později mu porodila dceru Mayu. Sám Picasso na grafických listech přebral roli řeckého sochaře Feidia, jenž tvoří sochy zakulacené modelky – tu znázorňovala právě Marie-Thérèse. 

Bakchická scéna s Minotaurem, 18. května 1933, měď, lept, papír Montval vergé, 297x366 mm © Sucessión Pablo Picasso, VEGAP, Madrid, 2018. Foto archiv Musea Kampa

Kritika široké veřejnosti spojená s Pablem Picassem často tvrdí, že by obdobné kresby dovedlo vytvořit i malé dítě. Picasso sám roky pracoval na zjednodušování svých děl. Nakreslit například býka co nejjednodušeji, aby však bylo stále možné poznat, že se jedná o býka, není vůbec jednoduché.

Na výstavě Vášeň a vina se můžete přesvědčit, že Picasso dokázal pár tahy říct a ukázat vše podstatné, nepotřeboval se vykreslovat s detaily. Zážitkem jsou pak i samotné názvy. Nejde o žádné metaforické titulky, nýbrž je jednodušeji popsáno to, co se na tisku nachází.

Foto: Faun odhalující spící ženu - Jupiter a Antiopé podle Rembrandta, 12. června 1936, měď, akvatinta, papír Montval vergé, 317x417 mm © Sucessión Pablo Picasso, VEGAP, Madrid, 2018. Foto archiv Musea Kampa

23.1.2019 | Daniela Wojnarová Sdílej: Sdílet na FB Tweetnout